Programme :
– Suite en do
– Valse mélancolique
– Morceau de concours
– Fantaisie op 79
– Esquisses antiques
– Fantaisie op 24
– Entr’acte
La combinaison instrumentale flûte-harpe est appréciée des compositeurs depuis plus de 250 ans et a connu son apogée dans les salons et les cours de France au milieu du XVIIIe et au début du XIXe siècle. C’est principalement grâce à Marie-Antoinette, la plus célèbre mécène de la harpe, que de nombreuses cours et châteaux de France possédaient une harpe et que les récitals du soir de harpe solo, ou de harpe avec flûte ou violon, étaient monnaie courante. La harpe à simple mouvement était si populaire qu’à Paris, en 1784, on comptait cinquante-huit professeurs de harpe et plus de seize facteurs de harpe. Les interprètes, compositeurs et facteurs Krumpholtz, Naderman et Bochsa, ont été les principaux responsables du développement continu, de la popularité et du vaste répertoire de la harpe à simple mouvement, qui a largement dépassé les attentes du début du XVIIIe siècle.